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November 14, 2011

By 家畫廊

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2011年12月份 WePeople東西名人報導 專訪家畫廊負責人 王賜勇與女兒王采玉

余承堯書畫賞析課程

來家畫廊看展的朋友，初看余承堯的書法，大都會以看不懂草書為由，即放棄欣賞，這是很可惜的，中國字發展2000多年，中國文化博大精深，值得我們去探索與賞玩。於是，在一個深秋涼爽的夜，家畫廊舉辦一場”余承堯書畫賞析課程”，邀請究竟畫室的施老師，與家畫廊的好朋友們分享余承堯書畫之美，藉由余承堯進入中國的書畫世界。

看書法就像看畫一樣，暫且不顧字面的意思，先看他通篇的布局，墨的濃淡控制，留白的比例，字與字的擺放位置；看余承堯的草書，每個字運筆有輕有重、有曲有直、有大有小，就像一首曲子有旋律、音量大小，牽動著情緒的起伏，草書如同音符變化萬千。施老師提到，在欣賞書法時，要先看懂他的視覺語言，就像讀法文書要懂法文是相同的道理，老師以王羲之的「集字聖教序」為例，解析書法字的結構，看余承堯的書法究竟是如何變化。

以王羲之的書法美學，書法字的變化可分為:「盡態」、「錯落」、「欹側」、「活脫」、「呼應」、「迎讓」、「假借」、「變化」等八種字體結構美感，在書寫的從動態中求平衡。

以「盡態」為例，包含促大、令小、宜長、宜短、疏朗、密實，其中『宜長』，如『夏』字、『奇』字、『虛』字，此類的字型適合寫長，展現美感。

(余承堯 劉詩局部 草書 1989)

又如「錯落」，包含左短右長、左長右短、上窄下寬、左窄右寬、左寬右窄；其中『上窄下寬』，如『易』字、『晨』字、『崇』字，在書寫的時候，上面的部首適合寫窄，下面宜寫寬大，以展現這些類型之字體美。

(余承堯 草書局部 68.8x68cm 庚午夏1990 )

關於「欹側」，它是行草書區別楷書一個相當重要的結構特點，較口語的說法是這類的字型屬於「故意寫歪」，包含左欹、右側、上欹下側、左欹右側、右欹左側。以左欹右側來說，在左右的結構中，左邊往左，右邊往右，形成左右傾斜的態勢，示意圖如下，這類字型如『非』字、『桂』字、『鏡』字、『能』字。

(余承堯 草書局部 68×62.3cm 庚午夏1990)

另外，因草書的運筆速度速度快 為求流暢，在書寫的過程中將把局部省去不寫，稱「省筆」，但有一定之省略的方式，不能隨心所欲任意簡筆，否則將錯字連篇。

除了書法，施老師也舉與余承堯同時代的畫家為例進行畫作賞析，如李可染、黃賓虹、黃秋園、傅抱石，皆有其水畫畫的獨到之處。

其中黃賓虹使用的「積墨法」令人讚嘆，為了讓山看起來更厚實，使用墨水分離，用墨來磨墨非墨水，墨色特濃且持久，且他會隔一段時間再塗，體現山勢的雄偉，但不會感覺畫面沉悶，反而提供觀者呼吸的空間，彷彿是穿過很厚的樹林到天際的那份清新感。

(圖片來源: 藝術中國)

最後，施老師舉明代徐文長(徐渭)為例，與余承堯同為音樂性跨領域畫家，解析余承堯畫作。

(余承堯 山水 彩墨 59.3×120.2cm 中期)

在聽過施老師講解書畫的視覺語言後，再看余承堯的書畫，隨即對山水有新的體驗。觀看此幅「山水」，展現強烈的韻律動勢，前景以堅硬筆法分割岩石，中間的湖面與四周鬱鬱蔥蔥的山峰相互呼應，林間的紅瓦舍與左右兩側畫龍點睛的紅樹三角對應，最遠處以青色勾染，近中遠景的構圖使畫幅的場面調度更深更遠，細看余承堯的獨特皴法，各種植被以不同的筆法呈現；或許余承堯得力於南管素養，此幅山水宛如一場交響樂，山峰水勢錯落於畫幅間，彷彿聆聽大珠小珠落玉盤的韻律感。

感謝施老師百忙之空撥空來家畫廊，大方分享他多年來研究中國書畫的心得，雖然老師謙遜地說還在學習，但參與的朋友皆獲益良多，讓我們對於中國書畫的欣賞能更加敏銳，細心體會書畫之美。

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